WWW.UK.X-PDF.RU

БЕЗКОШТОВНА ЕЛЕКТРОННА БІБЛІОТЕКА - Книги, видання, автореферати

 
<< HOME
CONTACTS




Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы

Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы
Pages:     | 1 |   ...   | 35 | 36 || 38 | 39 |   ...   | 54 |

«ЕВРИКА – ХІІІ ЗБІРНИК СТУДЕНТСЬКИХ НАУКОВИХ ПРАЦЬ Івано-Франківськ Прикарпатський національний університет імені Василя Стефаника ББК 70.516 М34 Рекомендовано до друку вченою радою ...»

-- [ Страница 37 ] --

Віженарі Арт, формально й історично, має початок у лінії релігійному мистецтві Босха і Брейгеля, містичному мистецтві Вільяма Блейка й символізму (Густав Моро), трансформуючись через сюрреалізм Макса Ернста, Джорджо де Керіко й Сальвадора Далі, нинішньої Віденської школи фантастичного реалізму Ернста Фукса.

Так, наприклад, більшість картин Ієронім Босх виконував у містичному ключі. Загальний сюжет усіх картин зводиться до релігійного езотеризму, оспівування безгрішної душі й фантасмагоричного відображення підземного пекла.

У його численних творах єретиків четвертують, варять у киплячій смолі й піддають іншим суворим покаранням.

Більшість дослідників вважає, що ті страшні образи, які так шокують сучасних глядачів, Босх знаходив у глибинах своєї загадкової підсвідомості.

Яскравим представником езотеричного мистецтва є Ендрю Гонсалез (Сан-Антоніо, Техас). Живописні твори Гонсалеза дуже нагадують скульптури, і з першого погляду складно здогадатися, що це намальовані картини, які створюють ілюзію опуклості через спеціальну техніку, яку використовує майстерний художник.

Свої картини художник малює на дереві або канві за допомогою акрилу й аерографа. Форми й світлотіні будуються за допомогою стирання певних ділянок пігменту абразивом, з подальшим нанесенням нових, напівпрозорих шарів фарби.

Форми й рельєфна опуклість досягаються за допомогою спеціальної техніки підняття фарби. Художник характеризує сучасну творчість як тантричне й трансфігуративне мистецтво, яке досліджує драматичний союз чуттєвого та духовного.

Загадкові жіночі образи його робіт приковують до себе погляд глядача, який намагається зазирнути в саму душу мистецтва на полотні. Інтерес Ендрю Гонзалеза до таємного, містичного й сакрального привів його до питання про сприйняття реальності та її сутності. Тому він і намагається знайти відповідь у створюваних ним езотеричних картинах.

Є думка, що все, до чого торкається людина, зберігає інформацію про неї.

Тим більше це стосується творів мистецтва, які вбирають у себе інформацію про того, хто їх створив, у якому стані на той час перебував.

Через образотворче мистецтво ми можемо доторкнутися до іншого, невидимого світу, який однак бачить художник. Цей світ може бути плодом медитативної роботи митця, котрий виконує роль провідника, отримуючи інформацію з підсвідомості й відображаючи її на полотні.

1. Новикова Т. М. Эзотерические традиции в мировом живописном искусстве / Т. М. Новикова // Аномалия. – 1995. – № 1. – С. 42–46.

2. Неклюдова М. Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX – начала XX века / М. Г. Неклюдова. – М., 1991.

3. Кандинский В. В. О духовном в искусстве / В. В. Кандинский. – Л., 1990.

4. Режим доступу : http://www.sublimatrix.com/html/gallery.html.

–  –  –

(лат. illusio – обман, помилка) – викривлене, хибне сприймання дійсності. У дизайні застосовуються оптичні ілюзії, які розрізняють за 7-ма головними типами: стереограми, стереопари, ілюзії руху, ілюзії розпізнавання, тривимірні ілюзії, гра світлом та авторські ілюзії.

Застосування саме оптичних ілюзій у мистецтві започаткувало виникнення нового стилю оп-арт. Від англ. optical art (оптичне мистецтво) – художня течія другої половини ХХ століття, що використовує різні оптичні ілюзії, засновані на особливостях сприйняття плоских і просторових фігур. Оп-арт став наслідком гештальтпсихології, у якій сформульовані деякі правила зорового сприйняття (сприйняття форми, удаваного руху, оптико-геометричних ілюзій).

У 1938 році Віктор Вазареллі створив композицію “Зебра”, яка вважається першою роботою оп-арту.

Багато творів оп-арту часто вводять в оману людський розум і навіть впливають на свідомість. Наприклад, вважається, що спостереження обертання радикального твору оп-арту “Машини снів” Брайана Гізіна дозволяє увійти в гіпнотичний стан. Оп-арт створює своєрідну оптичну напругу в розумі глядача, яка дає працювати ілюзії руху. Маючи геометричну природу, у цьому напрямі мистецтва злагоджено працюють такі елементи композиції, як колір, лінія та форма.

У практичному дизайні оп-арт часто застосовується як локальна підсвітка світлодіодами, що дає дуже гарні кольорові переливи, гру світла, наповнюючи простір динамікою й загадковістю. Оп-арт не може існувати самостійно, у домашньому інтер’єрі виглядатиме досить ексцентрично. Ним необхідно вміло послуговуватись, оскільки оптичні картини можуть зашкодити як сприйняттю інтер’єру, так і безпосередньо здоров’ю жителів.

За оцінкою Марселя Дюшана, найвищим варіантом результату дії творів оп-арту на глядача може вважатися “морська хвороба” – якщо довго дивитися на ілюзійні картини, то в очах починає двоїтись. У деяких людей виникають головні болі, інші непритомніють. І саме цей майже фізичний ефект – наче земля йде з-під ніг – забезпечує, як не парадоксально, напрямові популярність, у якій є щось від популярності атракціону.

Оп-арт в інтер’єрі може змінювати, коригувати простір. Прикладом такої дії є всесвітньовідома кімната Еймса (1946), придумана й спроектована таким чином, що фронтально здається звичайною, з перпендикулярними стінами й стелею. Але насправді форма кімнати являє собою трапецію, де дальня стіна розташована під дуже гострим кутом до однієї з бічних стін і, відповідно, під тупим кутом до другої. Правий кут, таким чином, значно ближчий до спостерігача, ніж лівий. За рахунок ілюзії людина, яка стоїть у ближньому куті, виглядає велетнем порівняно з людиною, яка стоїть у дальньому куті.

Візуально розширити приміщення допоможе оформлення оптичними картинами стіни або стелі. Так само за допомогою оп-арту можна створити в кімнаті ефект неіснуючих дверей, зобразити нереальне вікно з виходом на море й багато іншого. Такий тривимірний ефект стає дедалі популярнішим.

Японська студія Fantastic design works створила фантастичний дизайн японського ресторану за мотивами казки Льюіса Керолла “Аліса в країні чудес”. Ілюзія в цьому дизайні грає чи не найважливішу роль, завдяки чому ресторан у першу чергу рекомендують туристам.

Дійсно, коли люди потрапляють у кімнату, оформлену в стилі оп-арт, починають думати, що опинилися в чарівній країні. У гіршому випадку їм здається, що вони зійшли з розуму.

Більш близьке знайомство з мистецтвом оп-арту виглядає гуманним. Воно включає в себе й елементи живопису, і оптичні ефекти. Завдяки цьому виходять унікальні твори, які, як здається, живуть своїм незрозумілим життям і такі необхідні тепер, у ХХІ столітті, коли людство потребує нового й незнаного.

1. Бохм-Дюшен М. Современное искусство / Моника Бохм-Дюшен, Джанет Кук. – М. :

Премьера, Астрель, 2001 – 65 с.

2. Бернада М.-Л. Пикассо / Мари Лаура Бернада, Поль дю Буше. – М. : Издательство Астрель, 2002. – 192 с.

3. Жерар К. Матисс / Жерар Ксавье. – М. : Издательство Астрель, 2001. – 176 с.

4. Руиссинг Х. Полный курс масляной живописи / Хенесс Руиссинг. – М. : Издательство Астрель, 2002. – 120 с.

5. Сокольникова Н. М. Изобразительное искусство. Основы композиции / Н. М. Сокольникова. – Обнинск : Титул, 2000. – 80 с.

–  –  –

Теноровий голос, або теноровий тембр, – це “зона переходу”, що лежить між чоловічими та жіночими голосами, голос проміжний, чоловічий, а в дечому нагадує жіночий. Це легко довести: нижня октава сопрано точно відповідає за частотним діапазоном центру і верхньому регістрові тенора.

Серед усіх інших голосів саме тенор може володіти рідкісною тембровою красою або ж бути неприємним до відрази. До того ж цей голос надзвичайно легко виходить з ладу з причин як фізіологічного, так і психологічного порядку.

Щоб мати чітке уявлення про тенорові голоси, які понад півтори століття тому “увірвалися” на оперні сцени, потрібно згадати, до яких типів емісії вдавалися співаки-тенори в кожному з трьох періодів, типових для еволюції цього голосу. Спочатку верхи бралися переважно фальцетом або “мікстом”, потім сформувалася техніка “новосової” емісії, якою користувався ще легендарний Таманьо, і, нарешті, із часів Карузо й до наших днів поширена “заглиблена” або “горлова” емісія (ми свідомо замовчуємо окремі приклади змішаної емісії).

Першим способом звуковидобування користувалися тенори-“піонери” – Гарсіа, Рубіні, Нурі, які співали на стику XVIII і XIX століть, другим – Дюпре, Маріо, Тамберлік і Таманьо (носові ноти останнього увійшли в історію). Емісією третього способу користувався видатний італійський співак – Енріке Карузо та його численні епігони-імітатори – від Мартінеллі до ді Стефано. Само собою зрозуміло, що кожному типу емісії повинен відповідати свій тип дихання. Фальцетисти вололоділи ключичним диханням, “носовички” – реберно-діафрагмальним, “утробники” – діафрагмально-абдомінальним.


Купить саженцы и черенки винограда

Более 140 сортов столового винограда.


“Мікст” і “passagio”. Мікст (походить від латинського “mixtus”, що означає “змішаний”) – регістр голосу, де змішується грудне й головне резонування.

Ще його називають “мікстовим співом”.

Здавалося б, визначення дуже просте, проте воно викликає багато запитань. Перше питання, найбільш очевидне – якщо є змішаний спів, значить, є і незмішаний? Звичайно, є, можна співати виключно головним резонуванням або грудним. Але можна об’єднати природу резонування обох резонаторів у співі через мікстове звукоутворення. Це дозволяє розкрити багатство тембру по всьому діапазону. Голос, що формується тільки одним резонатором, звучить значно бідніше, ніж той, що звучить в обох резонаторах відразу. Крім того, використання обох резонаторів дозволяє згладжувати переходи між регістрами, які стають менш помітними, а сам перехід відбувається м’яко і плавно.

В італійців є таке поняття – “passagio” (у перекладі означає “міст”), яке є, по суті, співзвучне з “мікстом”. Вони використовують “passagio” саме для подолання труднощів у переході від середнього до високого регістру. Всі вокальні майстри володіли цим прийомом – інколи називаючи це притемненням голосу (прикриттям). Цікаво, що голос має здатність мікстувати в будь-якому регістрі й на всьому діапазоні (у жінок це від природи виходить у середньому регістрі), а також можна стверджувати, що “дорогою” від нижнього регістру до верхнього в чоловіків є “мікст”. Цей тип звукоутворення – вірний спосіб для оздоровлення форсуючого голосу, збільшення діапазону як вверх, так і вниз, придання грудному, глухому тембру нових яскравих барв. І, найголовніше, це ключовий чинник для постановки голосу тенора.

Не можна забувати про важливі моменти при співі, які стосуються вільної і ненапруженої гортані, відчуття опори, чіткої дикції, емоційне відтворення художнього образу твору.

Дихання і резонація. Принцип активного видиху для досягнення повного резонансу голови для тенора не завжди є правильним, особливо для високих нот, є важливим уміння затримувати дихання. Це вміння ще називають співом на малому диханні (як писав видатний французький оперний співак і педагог Ж.Дюпре у своїй книзі “L’art du chant”). При переході на мікст високі ноти вже не повинні братися повним посилом повітря з легень, а навпаки, стримуватись, ніби плач дитини, коли вона чимось не задоволена.

Цей принцип звукоутворення стосується не тільки тенорів, а й загалом високих голосів. Хоча для решти голосів ця концепція не буде зайвою. Принцип “мікстування” розрахований на співака “зі стажем”, початківцю це буде малозрозумілим, тому що для початкового етапу роботи з високими голосами потрібно навчитися майбутньому співакові співати на мецо-форте в середньому регістрі повним голосом, добитися розкутості гортані, повноцінного резонансу голови, і лише тоді приступати до освоєння прийому мікстового звукоутворення.

1. Лаурі-Вольпі Дж. Вокальні паралелі / Дж. Лаурі-Вольпі. – Л., 1972.

2. Стасько Г. Голос людини та вокальна робота з ним / Г. Стасько [та ін.]. – Івано-Франківськ, 2010.

3. Багрунов В. Азбука владения голосом / В. Багрунов. – С. Пб., 2010.

4. Плужников К. Механика пения. Принцип постановки голоса / К. Плужников. – С. Пб. :

Композитор, 2004.

–  –  –

Творча особистість німецького композитора Пауля Гіндеміта (1895–1963) сформована тим часом історії, котрий приніс людству дві світові війни, національні, соціальні, економічні потрясіння, великі розчарування, а водночас великі надії. Композитор Гіндеміт відтворив ту кризу європейської культури, що на межі XIX–XX століть сформувала світоглядну парадигму нової естетики та нової етики художньої творчості.

Гіндеміт належав до покоління музикантів, котрі вже не сприймали всіма шанований ідеал і розкіш пізнього романтизму, а надавали перевагу камерній музиці та вважали, що “звукова декоративність” – це залишкова прикмета морально застарілого довоєнного мистецтва. Вони цінували поліфонію й лінеарну свободу голосів, суху графічність замість мальовничої надмірності, відхід від тонального благозвуччя, лаконізм та динамічність форм.

Як альтист у квартеті Амара, Пауль Гіндеміт велику увагу приділяв виконавству, ролі соліста й ансамблю в донесенні думки твору, кожної його теми, окремих ліній та їхнього взаємозв’язку. Тому він почав спиратися у своїй творчості на камерні склади та контрапунктичну техніку.

Одним із найбільш унікальних за задумом творів Гіндеміта став цикл “Ludus tonalis”. Він був створений у час еміграції в США 1942 р. за прикладом Бахівського “Добре темперованого клавіру” за вісім років до появи “24 прелюдій і фуг” Дм.Шостаковича. За структурою цикл Гіндеміта – це 25 п’єс: прелюдія, 12 фуг з одинадцятьма інтерлюдіями та постлюдія.

Слід зазначити, що “Ludus tonalis” – це зразок конструктивно-поліфонічного мистецтва Гіндеміта, а також найбільш радикальний серед інших творів композитора досвід асиміляції різних ладових нахилів, у тому числі мажору й мінору. Як відомо, будь-яка класична тональність є одночасно й ладотональністю. Поза тим тональність, на думку Гіндеміта, настільки ладово багатозначна, що цілком закономірно зберігати за нею тільки головну її ознаку: панування одного тону (звідси назви фуг: “в тональності С”, “в тональності А” і т. д.). Тому в циклі не 24, а 12 поліладових фуг, а весь цикл представляє собою систему дванадцяти тональностей, гнучких і багатозначних. Правила їх співвідношення строго регламентовані: тональне співвідношення фуг відповідає закономірностям системи спорідненості, яку обґрунтував Гіндеміт.

Якою ж є гіндемітівська система?



Pages:     | 1 |   ...   | 35 | 36 || 38 | 39 |   ...   | 54 |
Похожие работы:

«МІНІСТЕРСТВО ОХОРОНИ ЗДОРОВ'Я УКРАЇНИ МЕТОДИЧНІ ВКАЗІВКИ щодо застосування дезінфекційного засобу “Максисан” (“MAXISAN”) з метою дезінфекції, достерилізаційного очищення та стерилізації Київ 2009 Організація-розробник: Центральна санітарно-епідеміологічна станція МОЗ України за участю ЗАТ Український науково-виробничий центр проблем дезінфекції. Ці Методичні вказівки розроблені у розвиток “Методичних вказівок із застосування засобу “Максисан” з метою дезінфекції та передстерилізаційного...»

«МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ МІНІСТЕРСТВО ЕКОЛОГІЇ ТА ПРИРОДНИХ РЕСУРСІВ УКРАЇНИ КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ ТАРАСА ШЕВЧЕНКА ІВАНО-ФРАНКІВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ НАФТИ І ГАЗУ УКРАЇНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ГЕОЛОГОРОЗВІДУВАЛЬНИЙ ІНСТИТУТ ДЕРЖАВНА КОМІСІЯ ПО ЗАПАСАХ КОРИСНИХ КОПАЛИН УКРАЇНИ ДПУКРАЇНСЬКИЙ ГЕОЛОГІЧНИЙ НАУКОВО-ВИРОБНИЧИЙ ЦЕНТР ТЮМЕНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ НАФТОГАЗОВИЙ УНІВЕРСИТЕТ ТОВ SHELL UKRAINE EXPLORATION AND PRODUCTION I LLC ІНСТИТУТ ГЕОЛОГІЧНИХ НАУК НАН...»

«Черкаський національний університет імені Богдана Хмельницького Наукова бібліотека Інформаційний бюлетень Випуск 31 (жовтень–листопад 2014 р.) Черкаси – 2014 ББК 78.584 К 53 Книжкова скарбниця : інформаційний бюлетень. Вип. 31 (жовтень– листопад 2014 р.). – Черкаси : Вид-во ЧНУ ім. Б. Хмель-ницького, 2014. – 58 с.Укладач: Демченко Н. В., зав. інформаційно-бібліографічного відділу наукової бібліотеки Схвалено до друку методичною радою наукової бібліотеки (протокол № 6 від 19 листопада 2014 р.)...»

«Вступ ПЕРЕДМОВА Посібник написаний на основі досвіду викладання автором органічної хімії студентам Національного фармацевтичного університету спеціальностей «Фармація», «Клінічна фармація» та «Технологія парфумерно-косметичних засобів». У книзі на сучасному науковому рівні в доступній формі розповідається про органічну хімію з елементами біологічної хімії. Посібник складається з 10 розділів («Насичені вуглеводні», «Ароматичні вуглеводні», «Азотовмісні органічні сполуки», «Гідроксисполуки» та...»

«ЛІСІВНИЦТВО І АГРОЛІСОМЕЛІОРАЦІЯ Харків: УкрНДІЛГА, 2008. – Вип. 112 УДК 630*425 О. Ю. АНДРЕЄВА1, І. М. КОВАЛЬ2* ЗМІНИ РАДІАЛЬНОГО ПРИРОСТУ PINUS SYLVESTRIS L. У ПОЛІССІ В ОСЕРЕДКАХ МАСОВОГО РОЗМНОЖЕННЯ ЗВИЧАЙНОГО СОСНОВОГО ПИЛЬЩИКА DIPRION PINI L. 1. ДВНЗ «Державний агроекологічний університет»2. Український науково-дослідний інститут лісового господарства та агролісомеліорації ім. Г. М. Висоцького Викладено результати досліджень методами дендрохронології впливу пошкодження крон сосон...»

«УЖГОРОДСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ПОПИК ТЕТЯНА ЮРІЇВНА Індекс УДК 539.186; 539.188 Розсіювання електронів низьких енергій поверхнею твердих тіл 01.04.04 фізична електроніка АВТОРЕФЕРАТ дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата фізико-математичних наук Ужгород -1999 Дисертацією є рукопис. Робота виконана в Інституті електронної фізики Національної Академії наук України. Науковий керівник: доктор фізико-математичних наук, професор ШПЕНИК Отто Бартоломійович Інститут електронної фізики...»

«ПЕРЕДУМОВИ ТА ОСОБЛИВОСТІ РОЗВИТКУ ВІТЧИЗНЯНОГО ПІДРУЧНИКОТВОРЕННЯ З ФІЗИКИ В ЧАСИ ДЕМОКРАТИЧНИХ ПЕРЕТВОРЕНЬ (початок 1960-х років) М. В. Головко, канд. пед. наук, Інститут педагогіки НАПН України Постановка проблем. Підручникотворення є важливим чинником формування, внутрішнім рушієм, і, водночас, практичним результатом розвитку змісту шкільної фізичної освіти та методичної науки. Підручник з фізики відбиває як тенденції удосконалення структури й змісту шкільного курсу фізики, пріоритети...»

«дотримуватися хвильової термінології і надалі, ми вже змушені будемо го­ ворити, що після проходження ДГ фотон інтерферує сам із собою, тобто ПГФ є феноменологічною моделлю, яка, зрозуміло, була створена без вра­ хування принципу корпускулярно-хвильового дуалізму матерії, але дозво­ ляє вірно обраховувати результати експерименту. Підсумок Обмежена програма фізики в школі не дозволяє формувати у випускни­ ків цілісної системи уявлень про світло, яка відповідала б сучасному рівню знань, є...»

«ДЕРЖАВНА САНІТАРНО-ЕПІДЕМІОЛОГІЧНА СЛУЖБА УКРАЇНИ МЕТОДИЧНІ ВКАЗІВКИ щодо застосування засобу Секусепт® актив (Sekusept® aktiv) з метою дезінфекції, достерилізаційного очищення та стерилізації виробів медичного призначення Київ – 2013 Організація-розробник: Центральна санепідстанція МОЗ України за участю ТОВ «Лізоформ Медікал» (Україна). Методичні вказівки призначені для закладів охорони здоров`я та інших організацій, які виконують роботи з дезінфекції. Місцевим закладам охорони здоров`я...»

«МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ ХАРКІВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ імені В. Н. КАРАЗІНА Савченко О. М. ФІЗИКА. ПРАКТИКУМ Методичні вказівки для студентів природничих факультетів m m1g R ХАРКІВ 2013 УДК 53 ББК 22.3 Рецензенти: кандидат фізико-математичних наук, доцент кафедри експериментальної фізики фізичного факультету Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна Шеховцов О. В.; кандидат фізико-математичних наук, доцент кафедри загальної фізики фізичного факультету...»




Продажа зелёных и сухих саженцев столовых сортов Винограда (по Украине)
Тел.: (050)697-98-00, (067)176-69-25, (063)846-28-10
Розовые сорта
Белые сорта
Чёрные сорта
Вегетирующие зелёные саженцы


 
2013 www.uk.x-pdf.ru - «Безкоштовна електронна бібліотека»